探求连接意趣

探求连接意趣
不停运动着的画面构成了电影，也造就了电影艺术得天*厚的魅力。这些画面如同散乱的珠子，需要一条隐含的“红线”将它们穿接起来形成一串精美绝伦的项链，其艺术价值才能得以实现。因此，深圳传媒艺考培训*艺平方认为，在欣赏过程中就要求观众能够连点成线，在变幻不定的画面中，细心寻找出贯穿前后的内在线索，对那些形式上散落的却又一脉相承，丝丝联系的情节点，加以整体把握，才能体会出导演*特的艺术匠心。以《野山》为例，片中有三组床上镜头。**组镜头，桂兰依偎在灰灰的怀里，甜甜地睡着，炕头灶里跳动的火花营造着温暖与舒心，透露着满足与和谐。*二组镜头，灰灰在一边鼾声大作，桂兰背对着灰灰，睁着眼想心事。这时，夫妻两人的生活依旧安稳，但却有了精神上不和谐的音符。*三组镜头则是一人一头睡在炕上。很明显，这三组分散的画面不是孤立的，而是**相连，*贯之的。画面从两人的相依到相背再到相对的变化，形象地表现出两人情感世界的变化。这种变化并非表现单纯的婚姻问题，它是以改革对山村的影响作为大背景的。它从侧面使观众领悟出改革对于穷乡僻壤人们的思想、生活的冲击。电影作品中画面的前呼后应，情节的环环相扣都是以主题的内在一致相贯穿的。电影欣赏中要观前瞻后，连点成线，就是为了把这些被时空隔离开的画面信息连接起来加以综合观照，探求内在意趣。我们不妨再对影片《阿甘正传》中多次出现跑步的镜头略加思索：幼年的阿甘，为了躲避其他孩子的欺侮，不停地跑，跑掉了矫正器，跑掉了残疾，甚至跑过了那飞驰的汽车；青年的阿甘又凭着跑步的特长跑进了大学；战争时期，士兵阿甘又因为能跑而捡回了性命，救出了战友，并受到了*的接见；成年后的阿甘更是跑遍了美国，跑出了一批崇拜者与追随者。影片中阿甘不同时期的跑步镜头实际上成为贯穿整部影片的内核。影片以跑来推动情节，以跑来展示阿甘对社会生活的认识，展示出他的成长过程以及成长中的心理历程。阿甘的跑，并非毫无意义的机械重复，他跑出了生活的内涵，跑出了勇敢、坚韧、**停息的奋斗精神！如果我们不能把影片中这些间歇出现的跑步镜头联系起来，进行关照，又何以体会出这平凡而又单调的动作所孕育的丰富内涵？艺平方认为，有时色彩的变化也能作为我们把握作品内容的线索。电影《绝响》中色彩由暖黄到青灰再到斑驳的变化与故事内容的渐进发展相融合，给人以历史的流程感。《幸福的黄手帕》中色调由冷而暖的转换也暗示出情节的发展与人物内心的情绪波动。
影片中情节的前后呼应，不仅在变化中加以体现，有时也通过场面的重复来展示。在影片《燕归来》中湖水的场景重复了四次，以同样的背景来表现人物命运的巨大变化：幸福的憧憬——现实的残酷裂变——分离的痛苦——百感交集的重逢，二十年的风风雨雨，尽尝人世沧桑，惟一不变的是那一汪静静的湖水。这“老地方”的每一次出现，都记载了人物命运的变化和人物的不同心情，带给观众深刻的历史感与往事不堪回首的唏嘘感叹。《城南旧事》中井窝子和操场的重复则成为串接生活片段的纽带，让人在重复的感觉中体会出时光的流逝，体会出物是人非的世事变迁与生活的平凡与永恒。